Q：組織一次水下攝影的活動，如果沒有潛水經驗的話，要訓練多長時間？
A：要想進行水下攝影，首先必須學到二星潛水員的水平，掌握相當的潛水技術和經驗，然後再進行水下攝影的學習。整個潛水課程需要5-6天時間，以及海潛30瓶氣以上的經驗，這是學好水下攝影的基礎。照相機防水罩的使用，幾個小時就可以掌握。要想在水下拍出好照片，還要看潛水技巧的掌握和對水下攝影的悟性了。
北京適合進行水下攝影的場所只有海洋館，但人數不能多，每次3-4人。而且海洋館只能是剛上手時練習用，要想提高，並且拍到更多的東西，掌握不同狀況下的拍攝，還是要到三亞之類的海域去才行。
Q：水下攝影和潛水技術的關聯
A：開始水下攝影，首先需要學習在水下安全的活動，也就是說要先學潛水，後學水下攝影。潛水的技能越高，對海洋、水下環境、生物的知識了解也越深。也就有可能拍攝到好的照片。但是，需要明確的是，在水下的攝影比在陸地上艱苦、復雜得多，需要長時間的學習、摸索。
水下攝影技術是沒有止境的，如果一定要定一個標准的話，那麼潛水技術至少相當於三星潛水員水平。但是同風光攝影一樣，這只是入門，以後的水下攝影水平還要看個人的悟性、藝術修養、靈感等因素。
Q：數碼相機的防水罩，除了可以水下攝影，還有什麼其它的作用？
A：以2003年奧林巴斯(OLYMPUS)數碼相機為例，所有型號的數碼相機均配有相應的防水罩。每一款防水罩均能夠操縱相應相機的所有功能。同時部分相機還配備了水下色溫平衡功能，及生活防水功能。能夠讓你在各類運動和各種惡劣環境中隨心所欲地攝影。
防水罩的體積小、重量輕、容易攜帶、操作簡便，不僅可以防水，在防沙塵等方面的性能也很優越。同樣適用於滑雪、漂流、溯溪、劃艇、攀巖、登山(雪山)、野外(雨林沙漠)穿越等多種戶外運動。在國外早已是標准戶外裝備了。
Q：如何選擇水下攝影器材，購買的時候應該注意些什麼。
A：在選擇購買數碼相機或攝像機時，首先要詳細了解是否有相應型號的防水罩。購買防水罩時一定要確認買方是否對防水罩的使用方法進行培訓、售後的維修保養是否完善，例如能否在購買地進行售後服務。
每一個防水罩均經過在高壓狀態下的檢測後投放市場，非使用不當或意外事故是不會產生在水下漏水的現象的。為了避免您的器材受損，請一定在購買後參加相應的培訓，並加入相應的財產保險。
攝影器材及防水罩的價格都很昂貴。少則數千元、多則十幾萬、幾十萬，專業級的價格甚至高達數百萬。所以在選擇、購買時一定要與專業人士或廠家進行充分協商後購買。在大陸地區潛水器材、防水罩系列的走私品較多，千萬注意銷售方是否負責售後維修保養、器材保險和技術培訓等方面的事宜。
常見的防水罩防水能力都能夠達到40米
(1)價錢及重量:數碼相機的發展，大大減低相機的體積，防水配件亦由傳統的金屬保護殼發展到現今由相機生產商直接大量制造的塑料防水殼，一般都能抵受40米防水深度。例如最近購買的500萬像素相機連防水殼，只售港幣2500元左右，重量不足1磅。無論價錢及重量，均等於統傳套裝的10份之一。
(2)感光度及儲存量:數碼相機技術相比傳統菲林對光的敏感度大數倍。這樣可減低了在水底因為光的強度減弱而對傳統菲林的曝光限制。數碼儲存技術，更有效減低攝影成本及提高空間效益。
(3)後期制作:由於水較空氣的密度為高，光度和色澤隨深度而消失。傳統膠卷感光度低，而且膠卷都是由機械沖曬出來的，攝影師不容易控制其色彩。現今隨著科技的進步，市場上提供各類簡單易用的編輯軟件，使我們很容易因個人喜好而調教相關的光度及色差。更可經不同介質，包括電腦，電視甚至由打印機輸出，完全由自己掌握一切程序，增加攝影的滿足感。
水底攝影隨著數碼相機發展而普及化。然而，不管使用何種相機及器材，怎樣才算是一張好的水底相片呢？雖則攝影是很個人化，美、亦是個人主觀感覺。然而整體上，若果對焦及曝光准確，光源及對比平均，主體鮮明，這張相就非常突出了。
究竟中性浮力對攝影有多大影響？
(一)能穩定相機，尤其處理慢速拍攝；
(二)減少攪動起海床之沉積物及沙粒的機會，影響相片結構；
(三)減少破壞珊瑚的機會，甚至亦可避免自己受到傷害；
(四)可幫助降低耗氣量。曾目睹某些潛水員因樂極忘形地拍攝而導至缺氣事件，雖然最後並未引至更大傷害，但亦可想像當時的狠狽情景，況且，假若處理不當，可能導至悲劇結果。
關於中性浮力
對於放置在水中的物體，它所受到的浮力的大小等於它所排開的水量的重量。如果水中物體排開水量的重量大於物體本身的重量，物體將浮在水面上，我們稱它具有正浮力。反之則下沉，稱為負浮力。如果物體排開水量的重量和物體本身重量相等，物體會懸浮於水中，達到中性浮力。
在潛水時，學習在水面和水底控制浮力大小是非常重要的。例如在水面休息時，正浮力能節省體力，而在水底時，大部分時間需要維持在中性浮力才能使你輕松自由地在水中遨游，保持良好的能見度，也能避免使你和水中脆弱的生物受到傷害。
潛水員可以通過配重、浮力調整裝置(BC)和呼吸的深淺來調整浮力的大小。
怎樣改善中性浮力技巧？當然不難，要注意的是：
(一)一切由慢動作開始，相對空氣，水的阻力大很多，緩慢的活動對省氣是最有效的，同時亦可減低對生物的驚嚇程度，保持生物的自然形態，及比較容易接近取材主體生物，取得最佳攝影位置和角度；
(二)好的呼吸氣道控制，緩慢而深。在水底下，吸氣和呼氣都會影響浮力，導致持機不穩定。緩慢動作，可減低對氧氣的須求，氣道亦易於控制。進行拍攝時，當處理好相機設定及構圖後，在按快門前的一刻可作適量的蔽氣，幫助拍攝的穩定性；
(三)游動時，最好將小腿微彎向上，除避免蛙鞋觸碰珊瑚外，更可避免因蛙鞋所產生動力，攪動起海床，影響拍攝效果；
(四)當作近攝時，可利用支點懸浮技巧，穩定身體。當然，首先要視察周邊環境，尤其注意身下可能對珊瑚有所破壞或被珊瑚所傷。必要時，可單手指頭輕觸石面來保持平衡。絕對要注意的是海底各類生物中，大部分是極強保護性的，胡亂觸碰，隨時會導致兩敗俱傷局面；
(五)水流是會影響拍攝的穩定性，若果為拍攝而刻意與水流對抗是很不智的，假若遇到大流，強行拍攝更可能超越自己能力，放棄拍攝，保持平衡和保護相機才是明智之舉、最後，經常視察深度和壓力表，亦是一個潛水員應有習慣。
當我們掌握對浮力控制處理隨心所欲時，對拍攝構圖的處理就容易得心應手了。無何否認，光線顏色因水深而逐漸消失，加上在深處或水淆時短的視野，令水底拍攝有著多方面的限制。所以，要達至最佳拍攝效果，須在既定構圖下，利用潛水技術，令相機與主體達致最近距離，以獲得最佳的光源及色彩反射效果。
水下攝影常見影象質量問題的原因及其改善方法
本文分析了水下攝影常見的影象質量問題及其產生的原因，並針對這些問題提出了一些改善的方法。水下攝影(包括水下照相和水下攝象)是海洋工程中常用的水下檢測手段之一，與其它物體表面狀態檢測手段，如潛水員目視、探摸檢查等相比較，它具有真實可靠、水上實時觀察、資料可永久保存等特點，因此在船舶、石油平台、碼頭、大壩等設施的水下結構檢測中，應用越來越廣泛。
由於應用在水中，由此產生的許多問題都給水下攝影帶來很大的影響。除了要解決好水下攝影設備的密封、耐壓、防腐、電絕緣等一系列問題之外，在實際應用中，還要認真研究和解決好水中光的散射、折射、吸收以及水的浮力、水流的沖力等對水下攝影成像質量的不利影響。根據潛水員多年來的水下攝影實踐，我們感到水下攝影常見的影象質量問題主要有三個方面，一是影象模糊不清晰；二是取景不准確或畫面不穩；三是彩色影象偏藍色。本文分析了產生這些問題的主要原因，並提出了一些解決問題的方法。
1影象模糊不清晰的原因及其改善方法
水下攝影照片或電視圖象模糊不清晰是最常見的，也是影響檢測效果最嚴重的影象質量問題。造成影象模糊不清的原因是多方面的，但無論是什麼原因，在實際應用中都需要設法克服，以保證良好的攝影效果。
1.1水的散射造成影象清晰度降低
造成影象模糊不清晰的原因較多，但主要原因是水的透明度低，水中微小的無機物和有機物顆粒含量高。在這種渾濁的水中拍攝時，由於這些微小顆粒對光線的散射作用，使得無論是水下照相或是水下攝象，拍攝的影象效果都像是“霧裡看花”一樣，模糊不清。
從光學成象技術的應用和發展來看，這一問題目前還難以從根本上徹底解決。實際水下拍攝時，可以考慮采用以下方法加以改善。
(1)選擇透明度高的水域或時機拍攝。通常，水下攝影的作業水域是無法由作業人員自由選擇的，但在有些情況下，比如附近有透明度高的水域、影象質量要求較高時，如果條件允許，則可以將作業對象轉移到水質好的水域進行拍攝。此外，即便是在同一水域，隨著潮汐、水流、天氣等變化，水的透明度也會發生變化，作業人員只要注意觀察、積累資料，選擇透明度相對較高的時機進行作業，就會改善拍攝效果。
(2)采用近距離拍攝。在相同的拍攝條件下，水下照相機或攝象機離被攝物體的拍攝距離越近，光在水中的傳輸過程受到水的散射作用就越小，拍攝的影象也就越清晰。因此，在水下攝影作業時，只要能滿足拍攝要求，拍攝距離是越近越好。
根據經驗，通常水下的拍攝距離應不超過水的透明度的1/2～1/3。水的透明度可以采用圓盤法進行粗略地測算。但在采用近距離拍攝時應注意一點，實際的最小拍攝距離不應小於攝影鏡頭的最近拍攝距離，否則也會由於無法聚焦而造成影象模糊。例如，使用NIKONOS—V型水下照相機的NIKORR35mm標准鏡頭拍攝，其最小拍攝距離不應小於0.8米，NIKORR28mm鏡頭的最小拍攝距離不應小於0.6米。
(3)使用專用的渾水水下攝象機或渾水攝影輔助裝置。這種攝象機或裝置是在攝象機的鏡頭前安裝一個耐壓或非耐壓的攝影罩，罩內封閉空腔內的介質為空氣或清水。這樣，就使光線從被攝物體到鏡頭的傳輸過程中，在渾水中的路徑縮短，從而減小了水的散射作用，提高了影象的清晰度。但由於這種攝影罩的長度有限，因此只有在較近距離拍攝時，其改善效果才明顯。
(4)水下照明采用斜側光而不要用順光。在同樣的拍攝條件下，光源不同的照射方向對影象的清晰度有一定的影響。當光源的照射方向與鏡頭的拍攝方向為同向(即順光)時，鏡頭前的水中顆粒對影象清晰度影響較大；當光源的照射方向與鏡頭的拍攝方向成30°～60°夾角(即斜側光)時，影象的清晰度會較好些。因此，在水下照明時，應使照明燈離開攝象機或照相機一段距離，形成斜側光照明。
(5)水下拍攝過程中，防止將水攪渾。特別是在水底拍攝時，潛水員移動位置或打腳蹼，很容易將水攪渾而影響拍攝效果，這一點在拍攝前應特別注意。通常在水底拍攝，潛水員一般不要穿腳蹼，可以穿工作鞋。當有水流時，潛水員應采用頂流或側流的方向拍攝。
1.2水下照相機晃動造成影象清晰度降低
由於水的浮力、水流以及湧浪等影響，潛水員在水下拍照時往往難以持穩相機，造成水下拍攝的照片模糊不清。
要解決好這一問題，首先要提高潛水員的潛水技能，保證在較為復雜的水下環境中能控制好自身的穩定性。此外，可以考慮采用以下方法來解決。
(1)布設輔助作業平台作為水下拍攝時的依托物。在水下進行拍攝，特別是水流較大、海況復雜的情況下，給作業潛水員布設一個工作平台，作為穩定身體和照相機的依托物，對防止照相機晃動造成的影象模糊等問題非常有效。
工作平台可根據作業對象、位置、范圍等的實際情況自行制作，平台的樣式可以多種多樣，如用鋼管焊制的吊籃、潛水梯、減壓架等，有時還可以用麻纜系接在作業部位作為潛水員的依托物，如系兜底纜等。
(2)潛水員合適的拍攝姿勢，按快門時可屏住呼吸。根據拍攝對象和位置的不同，潛水員應選擇好拍攝的姿勢。在水底拍攝時，若水流不大，可選擇雙腿或單腿跪姿拍攝，穩定性較好；若水流較大，可選擇臥姿拍攝。如果有作業平台，也可采用上述姿勢。懸浮或游動姿勢拍攝的難度較大，一般只在無流和無湧浪的情況下使用。
(3)水底拍攝時多佩帶些壓重物。當在水底拍攝時，為了增大潛水員的穩定性，可多佩帶壓鉛，一般不少於10公斤，若穿潛水服應不少於15公斤。但這些壓鉛不可一次性佩帶上，懸浮或游動拍攝時也不可佩帶過多壓鉛，否則會由於負浮力過大而給潛水員帶來危險。可將壓鉛分為兩組，一組按正常潛水配重佩帶好，潛水員著底後，再由水面將第二組壓鉛送下，潛水員將其系在或壓在腿上。
1.3聚焦不准確造成影象清晰度降低
水下攝影時，必須要隨著拍攝距離的變化對被攝景物准確聚焦，調焦不准或不調焦，均會造成影象的模糊。
目前，常用的潛水員水下電視系統，其水下攝象機的聚焦多是由水面控制台來控制的。水下拍攝過程中，水面控制台的操作人員必須全神貫注地注視著監視器上的圖象，當攝象機移動位置時，操作員首先要快速判斷拍攝距離是變近還是變遠，然後根據距離變化的快慢及時、迅速地操縱聚焦開關進行跟蹤聚焦。拍攝距離變化較慢時，可用“點動”的方法調焦，變化較快時，可用“連動”的方法調焦。潛水員在水下操縱攝象機時，要注意與水面的配合，應盡量保持相對穩定的拍攝距離，不要忽近忽遠，讓控制台操作人員無法跟蹤調焦。
如果有必要且條件允許，可以在實拍前進行預演，以便使操作人員與潛水員的配合更加默契，更好掌握調焦的時機和速度。
對於沒有聚焦指示裝置或自動聚焦功能的水下照相機，如NOKONOS—V型水下照相機，拍攝前應准確估計拍攝距離並正確調節聚焦選鈕。如果拍攝要求較高，可以采用測量的方法確定准確的拍攝距離，但要注意將米尺測量出的距離乘上3／4，折算成“水下距離”。裝有聚焦指示裝置的水下照相機，在水下聚焦時可能會因光線較暗或水質渾濁而調節困難，所以要十分仔細，調好後再用目測距估計的方法進行核對。有自動聚焦功能的照相機，水下聚焦時，務必要將被攝物體置於取景器顯示的自動測距區域內，防止測距不准。
此外，采用廣角鏡頭和小光圈能增大攝影景深，水下攝影使用大景深可以彌補聚焦不准所造成影象模糊。在水下拍攝時，潛水員還應確保最小拍攝距離不能小於鏡頭的最近聚焦距離。
1.4曝光嚴重不足或過度造成影象無法辨識
水下攝影通常都需要輔助光照明，以便為拍攝提供足夠的光照度。水下攝象使用水下照明燈，而水下照相一般使用水下電子閃光燈。但在拍攝中如果未正確使用輔助照明設備、光源的光照度嚴重不足或過強，會使拍攝出的影象昏暗或出現亮斑而無法辨識被攝物體。
在使用閃光燈進行水下照相時，一是要按照閃光燈指數和拍攝距離正確調節光圈系數，在拍攝距離變化時不要忘記重新調節光圈系數，還要防止拍攝距離超出閃光燈的有效作用距離；二是要等閃光燈充電充分後再拍攝，閃光指示燈燃亮時通常只能充電到全功率的70%左右，此時不要立即拍攝，應等候幾秒鐘後再按快門。
水下攝象機配備的照明燈的亮度一般是可以調節的，水下攝象時應根據監視器的圖象顯示以及景物表面的反光強弱，調節到合適的燈光亮度。在近距離拍攝時，還要調節好照明燈的照射方向，避免景物表面的強反光而在圖象上留下亮斑。
除上述原因外，還有其它一些因素也會影響影象的清晰度，如鏡頭與景物之間有繩纜、氣泡、海藻等物體，拍攝時未及時清除而導致影象被局部遮擋；拍攝動體時快門速度選擇過慢，導致“動感“模糊；攝象機由短焦距向長焦距變焦時調焦不精確等。
2取景構圖不准確或畫面不穩的原因及其改善方法
取景構圖不准確或畫面晃動不穩也是水下攝影常見的問題之一，取景不准會造成需要的景物拍不上或拍不全，畫面晃動不穩會造成水面人員難以看清楚監視器的圖象，這些都將影響水下檢測的效果。
2.1照相機或攝象機移位造成取景構圖不准
潛水員在水下拍攝時，如果照相機或攝象機把持不穩，不僅會引起影象模糊，還會因鏡頭晃動而改變拍攝的場景，導致拍攝的照片或電視圖象取景不准確。解決這一問題的關鍵是在拍攝時保持身體及照相機、攝象機的穩定，具體方法可參見“1.2水下照相機晃動造成的影象清晰度降低”。
水下照相在按動快門的瞬間，潛水員屏住呼吸，可以更好地保持照相機的穩定。
2.2攝象機晃動造成畫面不穩
由於水的浮力、水流以及湧浪等影響，潛水員在水下往往難以持穩攝象機，造成水下拍攝的圖象晃動。要解決好這一問題，首先要提高潛水員的潛水技能，保證在較為復雜的水下環境中能控制好自身的穩定性。此外，可參考“1.2水下照相機晃動造成的影象清晰度降低”中的方法來解決穩定問題。
在推、拉或搖鏡頭拍攝時，要保持身體平穩，不要跳動。在推進或拉出拍攝時，應采用緩慢小步移動或游動的方法，一般說來，采用推進鏡頭的方法比拉出的方法穩定性更好。橫移拍攝時，采用身體側向被攝景物緩慢小步移動的方法，拍攝效果較好。在有水流或懸浮拍攝時，最好布設導向行動繩，讓潛水員借助行動繩進行移動拍攝。
2.3景別與拍攝距離之間的關系沒把握好造成取景構圖不准
水下照相機或攝象機鏡頭的視角不同，在不同拍攝距離上拍攝到的景物場景就不同。一些潛水員因為不能很好地掌握和運用好這一關系，拍攝距離控制不當，導致拍攝的景別不符合要求和取景不准。
要解決好這一問題，主要是把握好鏡頭視角與拍攝場景及景別的關系。場景是指鏡頭在一定距離上拍攝到的畫面尺寸，場景的大小主要取決於鏡頭視角的大小。景別是指同一景物在畫面上展示的規模，水下攝影常用的景別有全景、中景和近景。景別的大小主要取決於景物的大小和場景的大小。
例如，NIKONOS—V型照相機35mm鏡頭的水下視角為46.5°，其拍攝距離為1米時的場景(寬×高)為0.84×0.56(米)，拍攝距離為1.5米時的場景為1.26×0.81(米)。由此可知，當以橫幅形式拍攝人物時，拍攝距離為1米可以拍到胸部以上的人物近景，拍攝距離為1.5米可以拍到腰部以上的人物中景。若要拍攝站立的人物全景，拍攝距離必須在3.6米以上。由此關系，潛水員就可以根據水下物體的尺寸和拍攝的景別要求，估算出合適的拍攝距離，拍出符合要求的照片。
對於沒有裝配尋象器的水下攝象機，在使用中除了要把握好上述關系外，還要注意攝象機鏡頭的方位，避免出現想要拍“頭部”，實際拍到的卻是“大腿”的現象。根據經驗，通常可以采用沿攝象機外殼上邊沿瞄准被攝景物中心的方法，來保證取景的准確性。另外，也可以根據鏡頭視角的大小，自制一個簡易框形取景器安裝到攝象機上。
在有電話通信的條件下，由水面控制台人員根據電視圖象的顯示，通過電話讓潛水員調整鏡頭的方位，是保證水下攝象准確取景的一種非常有效的辦法。
除上述原因會造成取景構圖不准外，還有取景器的取景范圍與不同焦距鏡頭實際拍攝的范圍之間存在的視差，會造成取景構圖不准確，在實際使用中應根據不同焦距的鏡頭換用不同的附加取景器。另外，在拍攝運動物體時，沒能根據動體的運動速度確定好按動快門的提前量，也會導致取景構圖的不准確。
3彩色影象偏藍色的原因及其改善方法
我們知道，日光是一種復合光，它是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種不同波長的單色光復合而成的。光在水中的傳播過程中會受到水的吸收作用而強度逐漸減弱，而水對光的這種吸收作用與各單色光的波長有關。通常，水對紅色和橙色光吸收最為嚴重，黃色、紫色和綠色光次之，而對藍色、青色光吸收最弱。所以，我們在水下看到的光色通常是藍青色，近岸或河流的水中因含有大量的綠色海生物、泥沙等而變成黃綠色。正因為如此，水下彩色攝影拍出來的照片、電視圖象都是偏藍青或藍綠色的。而且，隨著光在水中傳輸距離和水深的增加，這種偏色就愈加嚴重。
一般情況下，在水下工程中應用水下攝影，照片或圖象偏色並不影響技術人員對被攝物體的辨識。但如果遇到對影象顏色要求較高的水下檢測時，就需要采取一定的措施來減小或矯正偏色。通常采用的方法有以下幾種。
(1)縮短拍攝距離。拍攝距離越近，光線在景物和鏡頭之間傳輸的距離就越短，偏色也就越少。所以，水下攝影盡量縮短拍攝距離，不僅可以提高影象的清晰度，還可以減少偏色。
(2)在水下照明燈或水下閃光燈前加紅色透明紙。在照明燈光中加入紅色光，可以補充因水的吸收造成的紅色光減少，因而也就在一定程度上矯正了偏藍色現象。
這是矯正偏藍色的十分有效的方法。但在應用時要注意，在水下閃光燈前加紅色透明紙，會降低閃光燈輸出的光線強度，因此要對曝光量進行一定的補償，否則會出現曝光不足。
(3)在鏡頭前加用暖色濾色鏡或暖色透明紙。這一方法的作用與在水下照明燈或水下閃光燈前加紅色透明紙基本相同，只是濾色鏡或透明紙的顏色不宜用紅色，而應當用橙色，否則可能會“矯枉過正”，而使影象偏紅色。
以上只是作者對水下攝影中常出現的幾個質量方面的問題及其改善方法的粗淺探討，除此之外還有許多問題需要我們進一步地研究，也還有許多更好的方法來改善這些問題。本文在此拋磚引玉，不當之處敬請指正
A：要想進行水下攝影，首先必須學到二星潛水員的水平，掌握相當的潛水技術和經驗，然後再進行水下攝影的學習。整個潛水課程需要5-6天時間，以及海潛30瓶氣以上的經驗，這是學好水下攝影的基礎。照相機防水罩的使用，幾個小時就可以掌握。要想在水下拍出好照片，還要看潛水技巧的掌握和對水下攝影的悟性了。
北京適合進行水下攝影的場所只有海洋館，但人數不能多，每次3-4人。而且海洋館只能是剛上手時練習用，要想提高，並且拍到更多的東西，掌握不同狀況下的拍攝，還是要到三亞之類的海域去才行。
Q：水下攝影和潛水技術的關聯
A：開始水下攝影，首先需要學習在水下安全的活動，也就是說要先學潛水，後學水下攝影。潛水的技能越高，對海洋、水下環境、生物的知識了解也越深。也就有可能拍攝到好的照片。但是，需要明確的是，在水下的攝影比在陸地上艱苦、復雜得多，需要長時間的學習、摸索。
水下攝影技術是沒有止境的，如果一定要定一個標准的話，那麼潛水技術至少相當於三星潛水員水平。但是同風光攝影一樣，這只是入門，以後的水下攝影水平還要看個人的悟性、藝術修養、靈感等因素。
Q：數碼相機的防水罩，除了可以水下攝影，還有什麼其它的作用？
A：以2003年奧林巴斯(OLYMPUS)數碼相機為例，所有型號的數碼相機均配有相應的防水罩。每一款防水罩均能夠操縱相應相機的所有功能。同時部分相機還配備了水下色溫平衡功能，及生活防水功能。能夠讓你在各類運動和各種惡劣環境中隨心所欲地攝影。
防水罩的體積小、重量輕、容易攜帶、操作簡便，不僅可以防水，在防沙塵等方面的性能也很優越。同樣適用於滑雪、漂流、溯溪、劃艇、攀巖、登山(雪山)、野外(雨林沙漠)穿越等多種戶外運動。在國外早已是標准戶外裝備了。
Q：如何選擇水下攝影器材，購買的時候應該注意些什麼。
A：在選擇購買數碼相機或攝像機時，首先要詳細了解是否有相應型號的防水罩。購買防水罩時一定要確認買方是否對防水罩的使用方法進行培訓、售後的維修保養是否完善，例如能否在購買地進行售後服務。
每一個防水罩均經過在高壓狀態下的檢測後投放市場，非使用不當或意外事故是不會產生在水下漏水的現象的。為了避免您的器材受損，請一定在購買後參加相應的培訓，並加入相應的財產保險。
攝影器材及防水罩的價格都很昂貴。少則數千元、多則十幾萬、幾十萬，專業級的價格甚至高達數百萬。所以在選擇、購買時一定要與專業人士或廠家進行充分協商後購買。在大陸地區潛水器材、防水罩系列的走私品較多，千萬注意銷售方是否負責售後維修保養、器材保險和技術培訓等方面的事宜。
常見的防水罩防水能力都能夠達到40米
(1)價錢及重量:數碼相機的發展，大大減低相機的體積，防水配件亦由傳統的金屬保護殼發展到現今由相機生產商直接大量制造的塑料防水殼，一般都能抵受40米防水深度。例如最近購買的500萬像素相機連防水殼，只售港幣2500元左右，重量不足1磅。無論價錢及重量，均等於統傳套裝的10份之一。
(2)感光度及儲存量:數碼相機技術相比傳統菲林對光的敏感度大數倍。這樣可減低了在水底因為光的強度減弱而對傳統菲林的曝光限制。數碼儲存技術，更有效減低攝影成本及提高空間效益。
(3)後期制作:由於水較空氣的密度為高，光度和色澤隨深度而消失。傳統膠卷感光度低，而且膠卷都是由機械沖曬出來的，攝影師不容易控制其色彩。現今隨著科技的進步，市場上提供各類簡單易用的編輯軟件，使我們很容易因個人喜好而調教相關的光度及色差。更可經不同介質，包括電腦，電視甚至由打印機輸出，完全由自己掌握一切程序，增加攝影的滿足感。
水底攝影隨著數碼相機發展而普及化。然而，不管使用何種相機及器材，怎樣才算是一張好的水底相片呢？雖則攝影是很個人化，美、亦是個人主觀感覺。然而整體上，若果對焦及曝光准確，光源及對比平均，主體鮮明，這張相就非常突出了。
究竟中性浮力對攝影有多大影響？
(一)能穩定相機，尤其處理慢速拍攝；
(二)減少攪動起海床之沉積物及沙粒的機會，影響相片結構；
(三)減少破壞珊瑚的機會，甚至亦可避免自己受到傷害；
(四)可幫助降低耗氣量。曾目睹某些潛水員因樂極忘形地拍攝而導至缺氣事件，雖然最後並未引至更大傷害，但亦可想像當時的狠狽情景，況且，假若處理不當，可能導至悲劇結果。
關於中性浮力
對於放置在水中的物體，它所受到的浮力的大小等於它所排開的水量的重量。如果水中物體排開水量的重量大於物體本身的重量，物體將浮在水面上，我們稱它具有正浮力。反之則下沉，稱為負浮力。如果物體排開水量的重量和物體本身重量相等，物體會懸浮於水中，達到中性浮力。
在潛水時，學習在水面和水底控制浮力大小是非常重要的。例如在水面休息時，正浮力能節省體力，而在水底時，大部分時間需要維持在中性浮力才能使你輕松自由地在水中遨游，保持良好的能見度，也能避免使你和水中脆弱的生物受到傷害。
潛水員可以通過配重、浮力調整裝置(BC)和呼吸的深淺來調整浮力的大小。
怎樣改善中性浮力技巧？當然不難，要注意的是：
(一)一切由慢動作開始，相對空氣，水的阻力大很多，緩慢的活動對省氣是最有效的，同時亦可減低對生物的驚嚇程度，保持生物的自然形態，及比較容易接近取材主體生物，取得最佳攝影位置和角度；
(二)好的呼吸氣道控制，緩慢而深。在水底下，吸氣和呼氣都會影響浮力，導致持機不穩定。緩慢動作，可減低對氧氣的須求，氣道亦易於控制。進行拍攝時，當處理好相機設定及構圖後，在按快門前的一刻可作適量的蔽氣，幫助拍攝的穩定性；
(三)游動時，最好將小腿微彎向上，除避免蛙鞋觸碰珊瑚外，更可避免因蛙鞋所產生動力，攪動起海床，影響拍攝效果；
(四)當作近攝時，可利用支點懸浮技巧，穩定身體。當然，首先要視察周邊環境，尤其注意身下可能對珊瑚有所破壞或被珊瑚所傷。必要時，可單手指頭輕觸石面來保持平衡。絕對要注意的是海底各類生物中，大部分是極強保護性的，胡亂觸碰，隨時會導致兩敗俱傷局面；
(五)水流是會影響拍攝的穩定性，若果為拍攝而刻意與水流對抗是很不智的，假若遇到大流，強行拍攝更可能超越自己能力，放棄拍攝，保持平衡和保護相機才是明智之舉、最後，經常視察深度和壓力表，亦是一個潛水員應有習慣。
當我們掌握對浮力控制處理隨心所欲時，對拍攝構圖的處理就容易得心應手了。無何否認，光線顏色因水深而逐漸消失，加上在深處或水淆時短的視野，令水底拍攝有著多方面的限制。所以，要達至最佳拍攝效果，須在既定構圖下，利用潛水技術，令相機與主體達致最近距離，以獲得最佳的光源及色彩反射效果。
水下攝影常見影象質量問題的原因及其改善方法
本文分析了水下攝影常見的影象質量問題及其產生的原因，並針對這些問題提出了一些改善的方法。水下攝影(包括水下照相和水下攝象)是海洋工程中常用的水下檢測手段之一，與其它物體表面狀態檢測手段，如潛水員目視、探摸檢查等相比較，它具有真實可靠、水上實時觀察、資料可永久保存等特點，因此在船舶、石油平台、碼頭、大壩等設施的水下結構檢測中，應用越來越廣泛。
由於應用在水中，由此產生的許多問題都給水下攝影帶來很大的影響。除了要解決好水下攝影設備的密封、耐壓、防腐、電絕緣等一系列問題之外，在實際應用中，還要認真研究和解決好水中光的散射、折射、吸收以及水的浮力、水流的沖力等對水下攝影成像質量的不利影響。根據潛水員多年來的水下攝影實踐，我們感到水下攝影常見的影象質量問題主要有三個方面，一是影象模糊不清晰；二是取景不准確或畫面不穩；三是彩色影象偏藍色。本文分析了產生這些問題的主要原因，並提出了一些解決問題的方法。
1影象模糊不清晰的原因及其改善方法
水下攝影照片或電視圖象模糊不清晰是最常見的，也是影響檢測效果最嚴重的影象質量問題。造成影象模糊不清的原因是多方面的，但無論是什麼原因，在實際應用中都需要設法克服，以保證良好的攝影效果。
1.1水的散射造成影象清晰度降低
造成影象模糊不清晰的原因較多，但主要原因是水的透明度低，水中微小的無機物和有機物顆粒含量高。在這種渾濁的水中拍攝時，由於這些微小顆粒對光線的散射作用，使得無論是水下照相或是水下攝象，拍攝的影象效果都像是“霧裡看花”一樣，模糊不清。
從光學成象技術的應用和發展來看，這一問題目前還難以從根本上徹底解決。實際水下拍攝時，可以考慮采用以下方法加以改善。
(1)選擇透明度高的水域或時機拍攝。通常，水下攝影的作業水域是無法由作業人員自由選擇的，但在有些情況下，比如附近有透明度高的水域、影象質量要求較高時，如果條件允許，則可以將作業對象轉移到水質好的水域進行拍攝。此外，即便是在同一水域，隨著潮汐、水流、天氣等變化，水的透明度也會發生變化，作業人員只要注意觀察、積累資料，選擇透明度相對較高的時機進行作業，就會改善拍攝效果。
(2)采用近距離拍攝。在相同的拍攝條件下，水下照相機或攝象機離被攝物體的拍攝距離越近，光在水中的傳輸過程受到水的散射作用就越小，拍攝的影象也就越清晰。因此，在水下攝影作業時，只要能滿足拍攝要求，拍攝距離是越近越好。
根據經驗，通常水下的拍攝距離應不超過水的透明度的1/2～1/3。水的透明度可以采用圓盤法進行粗略地測算。但在采用近距離拍攝時應注意一點，實際的最小拍攝距離不應小於攝影鏡頭的最近拍攝距離，否則也會由於無法聚焦而造成影象模糊。例如，使用NIKONOS—V型水下照相機的NIKORR35mm標准鏡頭拍攝，其最小拍攝距離不應小於0.8米，NIKORR28mm鏡頭的最小拍攝距離不應小於0.6米。
(3)使用專用的渾水水下攝象機或渾水攝影輔助裝置。這種攝象機或裝置是在攝象機的鏡頭前安裝一個耐壓或非耐壓的攝影罩，罩內封閉空腔內的介質為空氣或清水。這樣，就使光線從被攝物體到鏡頭的傳輸過程中，在渾水中的路徑縮短，從而減小了水的散射作用，提高了影象的清晰度。但由於這種攝影罩的長度有限，因此只有在較近距離拍攝時，其改善效果才明顯。
(4)水下照明采用斜側光而不要用順光。在同樣的拍攝條件下，光源不同的照射方向對影象的清晰度有一定的影響。當光源的照射方向與鏡頭的拍攝方向為同向(即順光)時，鏡頭前的水中顆粒對影象清晰度影響較大；當光源的照射方向與鏡頭的拍攝方向成30°～60°夾角(即斜側光)時，影象的清晰度會較好些。因此，在水下照明時，應使照明燈離開攝象機或照相機一段距離，形成斜側光照明。
(5)水下拍攝過程中，防止將水攪渾。特別是在水底拍攝時，潛水員移動位置或打腳蹼，很容易將水攪渾而影響拍攝效果，這一點在拍攝前應特別注意。通常在水底拍攝，潛水員一般不要穿腳蹼，可以穿工作鞋。當有水流時，潛水員應采用頂流或側流的方向拍攝。
1.2水下照相機晃動造成影象清晰度降低
由於水的浮力、水流以及湧浪等影響，潛水員在水下拍照時往往難以持穩相機，造成水下拍攝的照片模糊不清。
要解決好這一問題，首先要提高潛水員的潛水技能，保證在較為復雜的水下環境中能控制好自身的穩定性。此外，可以考慮采用以下方法來解決。
(1)布設輔助作業平台作為水下拍攝時的依托物。在水下進行拍攝，特別是水流較大、海況復雜的情況下，給作業潛水員布設一個工作平台，作為穩定身體和照相機的依托物，對防止照相機晃動造成的影象模糊等問題非常有效。
工作平台可根據作業對象、位置、范圍等的實際情況自行制作，平台的樣式可以多種多樣，如用鋼管焊制的吊籃、潛水梯、減壓架等，有時還可以用麻纜系接在作業部位作為潛水員的依托物，如系兜底纜等。
(2)潛水員合適的拍攝姿勢，按快門時可屏住呼吸。根據拍攝對象和位置的不同，潛水員應選擇好拍攝的姿勢。在水底拍攝時，若水流不大，可選擇雙腿或單腿跪姿拍攝，穩定性較好；若水流較大，可選擇臥姿拍攝。如果有作業平台，也可采用上述姿勢。懸浮或游動姿勢拍攝的難度較大，一般只在無流和無湧浪的情況下使用。
(3)水底拍攝時多佩帶些壓重物。當在水底拍攝時，為了增大潛水員的穩定性，可多佩帶壓鉛，一般不少於10公斤，若穿潛水服應不少於15公斤。但這些壓鉛不可一次性佩帶上，懸浮或游動拍攝時也不可佩帶過多壓鉛，否則會由於負浮力過大而給潛水員帶來危險。可將壓鉛分為兩組，一組按正常潛水配重佩帶好，潛水員著底後，再由水面將第二組壓鉛送下，潛水員將其系在或壓在腿上。
1.3聚焦不准確造成影象清晰度降低
水下攝影時，必須要隨著拍攝距離的變化對被攝景物准確聚焦，調焦不准或不調焦，均會造成影象的模糊。
目前，常用的潛水員水下電視系統，其水下攝象機的聚焦多是由水面控制台來控制的。水下拍攝過程中，水面控制台的操作人員必須全神貫注地注視著監視器上的圖象，當攝象機移動位置時，操作員首先要快速判斷拍攝距離是變近還是變遠，然後根據距離變化的快慢及時、迅速地操縱聚焦開關進行跟蹤聚焦。拍攝距離變化較慢時，可用“點動”的方法調焦，變化較快時，可用“連動”的方法調焦。潛水員在水下操縱攝象機時，要注意與水面的配合，應盡量保持相對穩定的拍攝距離，不要忽近忽遠，讓控制台操作人員無法跟蹤調焦。
如果有必要且條件允許，可以在實拍前進行預演，以便使操作人員與潛水員的配合更加默契，更好掌握調焦的時機和速度。
對於沒有聚焦指示裝置或自動聚焦功能的水下照相機，如NOKONOS—V型水下照相機，拍攝前應准確估計拍攝距離並正確調節聚焦選鈕。如果拍攝要求較高，可以采用測量的方法確定准確的拍攝距離，但要注意將米尺測量出的距離乘上3／4，折算成“水下距離”。裝有聚焦指示裝置的水下照相機，在水下聚焦時可能會因光線較暗或水質渾濁而調節困難，所以要十分仔細，調好後再用目測距估計的方法進行核對。有自動聚焦功能的照相機，水下聚焦時，務必要將被攝物體置於取景器顯示的自動測距區域內，防止測距不准。
此外，采用廣角鏡頭和小光圈能增大攝影景深，水下攝影使用大景深可以彌補聚焦不准所造成影象模糊。在水下拍攝時，潛水員還應確保最小拍攝距離不能小於鏡頭的最近聚焦距離。
1.4曝光嚴重不足或過度造成影象無法辨識
水下攝影通常都需要輔助光照明，以便為拍攝提供足夠的光照度。水下攝象使用水下照明燈，而水下照相一般使用水下電子閃光燈。但在拍攝中如果未正確使用輔助照明設備、光源的光照度嚴重不足或過強，會使拍攝出的影象昏暗或出現亮斑而無法辨識被攝物體。
在使用閃光燈進行水下照相時，一是要按照閃光燈指數和拍攝距離正確調節光圈系數，在拍攝距離變化時不要忘記重新調節光圈系數，還要防止拍攝距離超出閃光燈的有效作用距離；二是要等閃光燈充電充分後再拍攝，閃光指示燈燃亮時通常只能充電到全功率的70%左右，此時不要立即拍攝，應等候幾秒鐘後再按快門。
水下攝象機配備的照明燈的亮度一般是可以調節的，水下攝象時應根據監視器的圖象顯示以及景物表面的反光強弱，調節到合適的燈光亮度。在近距離拍攝時，還要調節好照明燈的照射方向，避免景物表面的強反光而在圖象上留下亮斑。
除上述原因外，還有其它一些因素也會影響影象的清晰度，如鏡頭與景物之間有繩纜、氣泡、海藻等物體，拍攝時未及時清除而導致影象被局部遮擋；拍攝動體時快門速度選擇過慢，導致“動感“模糊；攝象機由短焦距向長焦距變焦時調焦不精確等。
2取景構圖不准確或畫面不穩的原因及其改善方法
取景構圖不准確或畫面晃動不穩也是水下攝影常見的問題之一，取景不准會造成需要的景物拍不上或拍不全，畫面晃動不穩會造成水面人員難以看清楚監視器的圖象，這些都將影響水下檢測的效果。
2.1照相機或攝象機移位造成取景構圖不准
潛水員在水下拍攝時，如果照相機或攝象機把持不穩，不僅會引起影象模糊，還會因鏡頭晃動而改變拍攝的場景，導致拍攝的照片或電視圖象取景不准確。解決這一問題的關鍵是在拍攝時保持身體及照相機、攝象機的穩定，具體方法可參見“1.2水下照相機晃動造成的影象清晰度降低”。
水下照相在按動快門的瞬間，潛水員屏住呼吸，可以更好地保持照相機的穩定。
2.2攝象機晃動造成畫面不穩
由於水的浮力、水流以及湧浪等影響，潛水員在水下往往難以持穩攝象機，造成水下拍攝的圖象晃動。要解決好這一問題，首先要提高潛水員的潛水技能，保證在較為復雜的水下環境中能控制好自身的穩定性。此外，可參考“1.2水下照相機晃動造成的影象清晰度降低”中的方法來解決穩定問題。
在推、拉或搖鏡頭拍攝時，要保持身體平穩，不要跳動。在推進或拉出拍攝時，應采用緩慢小步移動或游動的方法，一般說來，采用推進鏡頭的方法比拉出的方法穩定性更好。橫移拍攝時，采用身體側向被攝景物緩慢小步移動的方法，拍攝效果較好。在有水流或懸浮拍攝時，最好布設導向行動繩，讓潛水員借助行動繩進行移動拍攝。
2.3景別與拍攝距離之間的關系沒把握好造成取景構圖不准
水下照相機或攝象機鏡頭的視角不同，在不同拍攝距離上拍攝到的景物場景就不同。一些潛水員因為不能很好地掌握和運用好這一關系，拍攝距離控制不當，導致拍攝的景別不符合要求和取景不准。
要解決好這一問題，主要是把握好鏡頭視角與拍攝場景及景別的關系。場景是指鏡頭在一定距離上拍攝到的畫面尺寸，場景的大小主要取決於鏡頭視角的大小。景別是指同一景物在畫面上展示的規模，水下攝影常用的景別有全景、中景和近景。景別的大小主要取決於景物的大小和場景的大小。
例如，NIKONOS—V型照相機35mm鏡頭的水下視角為46.5°，其拍攝距離為1米時的場景(寬×高)為0.84×0.56(米)，拍攝距離為1.5米時的場景為1.26×0.81(米)。由此可知，當以橫幅形式拍攝人物時，拍攝距離為1米可以拍到胸部以上的人物近景，拍攝距離為1.5米可以拍到腰部以上的人物中景。若要拍攝站立的人物全景，拍攝距離必須在3.6米以上。由此關系，潛水員就可以根據水下物體的尺寸和拍攝的景別要求，估算出合適的拍攝距離，拍出符合要求的照片。
對於沒有裝配尋象器的水下攝象機，在使用中除了要把握好上述關系外，還要注意攝象機鏡頭的方位，避免出現想要拍“頭部”，實際拍到的卻是“大腿”的現象。根據經驗，通常可以采用沿攝象機外殼上邊沿瞄准被攝景物中心的方法，來保證取景的准確性。另外，也可以根據鏡頭視角的大小，自制一個簡易框形取景器安裝到攝象機上。
在有電話通信的條件下，由水面控制台人員根據電視圖象的顯示，通過電話讓潛水員調整鏡頭的方位，是保證水下攝象准確取景的一種非常有效的辦法。
除上述原因會造成取景構圖不准外，還有取景器的取景范圍與不同焦距鏡頭實際拍攝的范圍之間存在的視差，會造成取景構圖不准確，在實際使用中應根據不同焦距的鏡頭換用不同的附加取景器。另外，在拍攝運動物體時，沒能根據動體的運動速度確定好按動快門的提前量，也會導致取景構圖的不准確。
3彩色影象偏藍色的原因及其改善方法
我們知道，日光是一種復合光，它是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種不同波長的單色光復合而成的。光在水中的傳播過程中會受到水的吸收作用而強度逐漸減弱，而水對光的這種吸收作用與各單色光的波長有關。通常，水對紅色和橙色光吸收最為嚴重，黃色、紫色和綠色光次之，而對藍色、青色光吸收最弱。所以，我們在水下看到的光色通常是藍青色，近岸或河流的水中因含有大量的綠色海生物、泥沙等而變成黃綠色。正因為如此，水下彩色攝影拍出來的照片、電視圖象都是偏藍青或藍綠色的。而且，隨著光在水中傳輸距離和水深的增加，這種偏色就愈加嚴重。
一般情況下，在水下工程中應用水下攝影，照片或圖象偏色並不影響技術人員對被攝物體的辨識。但如果遇到對影象顏色要求較高的水下檢測時，就需要采取一定的措施來減小或矯正偏色。通常采用的方法有以下幾種。
(1)縮短拍攝距離。拍攝距離越近，光線在景物和鏡頭之間傳輸的距離就越短，偏色也就越少。所以，水下攝影盡量縮短拍攝距離，不僅可以提高影象的清晰度，還可以減少偏色。
(2)在水下照明燈或水下閃光燈前加紅色透明紙。在照明燈光中加入紅色光，可以補充因水的吸收造成的紅色光減少，因而也就在一定程度上矯正了偏藍色現象。
這是矯正偏藍色的十分有效的方法。但在應用時要注意，在水下閃光燈前加紅色透明紙，會降低閃光燈輸出的光線強度，因此要對曝光量進行一定的補償，否則會出現曝光不足。
(3)在鏡頭前加用暖色濾色鏡或暖色透明紙。這一方法的作用與在水下照明燈或水下閃光燈前加紅色透明紙基本相同，只是濾色鏡或透明紙的顏色不宜用紅色，而應當用橙色，否則可能會“矯枉過正”，而使影象偏紅色。
以上只是作者對水下攝影中常出現的幾個質量方面的問題及其改善方法的粗淺探討，除此之外還有許多問題需要我們進一步地研究，也還有許多更好的方法來改善這些問題。本文在此拋磚引玉，不當之處敬請指正
